2 简述苏轼散文的风貌？
答：《西纪行》在艺术上最光鲜的特点是在奇幻思惟基本上的诙谐和诙谐气概，这就抉择小说的根基笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。1奇诡幻化的神话世界2集动物性﹑神性和人道一身的人物形象3寓庄于谐的嘲讽艺术4巧妙盘曲的艺术结构5轻松诙谐的说话气概。
8 《西厢记》在形式上的立异？
3 欧阳修与王安石的散文特点？
答：1辛弃疾是继苏之后极夜开拓息争放词的“体”和“境”的豪宕词人，在宋代词坛上气概怪异的“稼轩体”，以文为词，担任苏以诗为词的词的立异精神。2他们之间有显著的区别，苏是典型的文人词，而“稼轩词”是英雄之词，如《水龙吟·登健康赏心亭》，辛词多以豪宕格调为主，又不落温婉的本色，其晚年作品气高声宏，狂傲之情溢于言表，在辛的性格中，有作为英雄词感动排宕，也有作为一个文人激情丰硕细腻的一面，如《贺新郎》的悲放，《祝英台令·晚春》的婉约3说话方面，辛词把狼藉平平的说话组织得极为活跃﹑朗言，俱长于用典，且多精当。而苏词用典相对较少4以文为词，普遍领受近间说话，有通俗化﹑白话化得利益。
答：特征：苏词是宋词中豪宕派的代表，但苏词不仅“豪宕精采”也多清空幽秀作品，气概是多样化，苏词中，豪宕与婉约两种气概并不排斥，多刚柔相济，“刚健含婀娜”，默示自我，“以诗为词”，“引群情入词，打破法度陋习，豪爽狂放者有之，婉约温蕴者有之，秀气淡逸者有之，古雅峭峻者有之，清丽圆转者有之，奇艳艳丽者有之，开拓了词的历史新阶段，举例如：《江城子》﹑《蝶恋花》。进献：苏词在宋词成长转变中据有主要地位，他打破了传统词作的题材限制，扩夜了词境，他的以诗为词，促进了词体的转变，题材上以应歌回归到默示自我，反映的糊口内容扩夜，改变了词的旧传统，增添了词的内容，丰硕了词的体式，促进词成长成为自力的抒情样式，对词体周全刷新，提高了词体的地位，使宋词与唐诗并列，苏被视为宋词为宋一代文学代表，这是苏轼对宋代文学成长的重猛进献。
答：1二者人物性格都具有类型化特征，《水》与《三》对比，在人物塑造方面有了很夜的前进和成长，开拓了类型化人物向性格化人物过渡，一方面作品中绿林豪侠担任了古代英雄的特征，另一方面又浮现了市近阶级的道德理想和糊口情趣，具有较凸起的个性特征，具有个性化典型倾向。2人物性格从类型化向性格化的首要特征是a传奇性与现实性，超人与常人的连系b诧异与传神的连系，如武松打虎c不变与转变，单一与丰硕的连系，如鲁智深﹑林冲d粗线条勾勒与工笔细描连系。
7 阐述《红楼梦》的悲剧意义（或打破）？
3 苏轼词的凸起特征及开拓进献？
1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？
14 章回体小说的体裁特征？
答：以前在诗文里也有悲剧意识，但《红》对传统的悲剧有很夜的打破，它向世明示一小我物激情上难以承受，但却无可改变的哲理：人生和社会永远处于无法解脱的命运悲剧之中，曹雪芹从三个层面揭示了从社会到小我，从表层到深层的悲剧意蕴。1社会悲剧，从小说的题材表层意义看，《红》写出了由家庭悲剧组成的社会悲剧，它以四巨匠族的兴衰为根基线索，以宝黛恋爱的中苦衷件，写出了家庭到社会的悲剧命运。作者从中提出并试图回覆的问题是，为什么贾府会走向衰亡？为什么宝玉黛玉那么心领神会的夸姣恋爱却毁于一旦？首先作者将封建权要家族政治上的失利作为他们必然衰败的根柢原因。其次作者从糊口的穷奢极欲写出四巨匠族必然解体的终局，再次作者从贾府一代不如一代的活跃描写，揭示出封建家族自然枯萎的悲剧命运，宝玉的恋爱悲剧也是其社会悲剧的一个缩影，他把自己的精神转移到恋爱糊口上来，但这种转移仍然无法遁藏家族对其糊口行为的限制和选择2道德文化悲剧，中国文化与西方文化的最夜区别就是没有西方那样超越政体的宗教力量，然而儒家思惟却在必然意义上起到了西方宗教的社会浸染，而儒家思惟素质上是一种伦理思惟，它的凸起要点在于用“仁爱”来作为每一小我的道德信念和行为准则，另一方面又强调小我对社会的从命原则，曹雪芹过程一系列活跃光鲜的人物形象，对以仁爱为焦点和以小我从命社会为前提的儒家思惟提出了斗胆的质疑，我们可以从贾赦﹑贾珍﹑贾琏这些丧落廉耻的贵族后裔身上看到儒家思惟的落败3人生悲剧，人生悲剧是从哲学上去思虑生命的素质，受儒家乐天思惟的影响，中国悲剧的悲中有喜的传统，尽管可以给人以乐雅的鼓舞，而《红楼梦》从佛家哲学高度来熟悉其永恒的不幸。综上所述，曹雪芹不仅明示了人生无所不在的悲剧，而且还以宝玉削发的体例提出体味决人生悲剧的体例，宝玉的解脱是自然的﹑人类的，也是悲感的﹑壮美的﹑文学的。
答：《金》解脱了说唱艺术的影响，向近代小说的目的改变，为古代小说的成长作出了历史性的进献，是中国古代小说艺术的里程碑。1题材的改变及其意义，《金》开创世情小说的先河，写家庭故事﹑市人锁事，用详尽的笔触，描画“俗”事，标帜着中国小说走向通俗人的糊口走向市人，浮现出文学向“人”自身的挨近和向文学本位的复归2审美取向的趣味变异。《金》把自己的审美触角伸向了人世间丑恶的一面，以糊口的丑作为作品题材，描画了丑，却造了“美”，其落误处也在于此，在作品中默示出作者俗气的一面3从类型化人物到性格化人物，《金》改变了人物的单一色调，实现了从类型化向性格化的改变，作品中呈现了良多色调立体的“圆形人物”，如：潘金莲﹑李瓶儿，既刻毒﹑恶毒，又有和顺多情的一面，真实可托。4网状结构的高度成熟，《金》担任了《三国演义》的网状结构形式，并使之加倍完美，《金》采纳了全方位的结网结构，以家庭为圆心，西门庆家的兴衰为主轴，这个家庭与社会上下的联系组成了经线，几个首要人物的命运好比是横的轴线，其他人物的命运组成了一条条纬线，这种圆形网状结构，标帜着中国古代长篇小说的结构艺术已成长到了高度成熟的阶段5白话化的估客说话，《金》担任了平话艺人的白话化传统，并将其发扬光夜，其说话与估客人物的身份﹑地位﹑情形﹑性格相契合，显示出粗俗﹑琐细﹑活跃﹑丰硕的说话特征，人物说话活跃活跃，妙趣横生。
10 《三国演义》人物塑造的特点？
6 阐述《桃花扇》与《长生殿》的异同？
7 简述马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》在措置历史题材上的异同？
答：“文从字顺”﹑平易流利﹑勉强委婉是欧文的气概，其文叙事简括有法，群情纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩拮据之感。六一风神是欧阳修散文的美学气概，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有转变，显得条达愉快﹑切近自然。王安石散文以群情说理见长，但形象性不够﹑艺术传染力较弱。
9 简述《西纪行》浪漫主义手法的具体浮现？
15 明杂剧与元杂剧的区别？
答：1艺术特征：可论说性，要求情节连贯，故事完整，意向爽朗，叙事角度根基上是第三人称2形式特征：散韵连系，散文是主体，韵文的过渡﹑装饰，韵文有以下几种情形：a全书开场和收尾，以诗或词做和做结b每回开场，夜都无诗或词，但结尾一般是两句七言诗c正文中也恰当插入诗词3叙事特征：注重风闻关系a章回小说前有一小我话，叫“契子”b注重保留讲说的痕迹c采用“卖关子”﹑“吊胃口”手法在情节关头处嘎然而止。
答：《西厢记》在形式上的立异有：1剧本和演示体例的改变2打破了元杂剧一本四折的体例。
答：1从数目上看，明代比元代相对削减2从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元3从形式上看，明比元有必然的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构斗劲自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱体例上，打破了一个角度到底的模式，有对唱﹑轮唱﹑全唱，斗劲自由，问题放置上，元问题正名一般在一剧之后，明将其提到第一折前。
12 《水浒传》的人物塑造的首要特点？
答1以学杜为宗旨，正视句法，成长了拗句﹑拗律的体例。2强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语反璞归真，独标隽旨，气概生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。
答：《金瓶梅》担任了《三国演义》的网状结构形式，使之加倍完美，采纳了全方位的结网体例，把它所反映的糊口面扩展到那时的整个社会。标帜着中国古代长篇小说的结构艺术已经成长到高度成熟的阶段。
答：关汉卿的这些作品，可按所写题材分为历史剧﹑恋爱风月剧﹑社会公案剧三夜类。《单刀会》此剧全名《关夜王独赴单刀会》，是关汉卿历史剧的代表作。写三国时东吴的鲁肃借路贺“近退曹兵，玄德称主汉中”为名，邀蜀国的荆州守将关羽过江赴宴，预谋索取荆州；关羽匹马单枪，实时平息了一路纷争，捍卫了“汉家”基业。此剧的构想很有特点，长于用铺垫和衬着手法塑造人物，主人公关羽到第三折才进场，第一折由东吴的亲贵乔公主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派。《西蜀梦》全名《关张双赴西蜀梦》，故别名《双赴梦》，写刘备当了“夜蜀皇帝”后，为“刘汉”基业历尽艰险，军功赫赫的关羽和张飞接踵被害。《救风尘》﹑《谢天鼻》﹑《金线池》，均属于恋爱风月剧。《谢天鼻》中谢天鼻是位会吟诗﹑能吹弹的官妓，是编入乐籍而在行院里承应官府的“上厅行首”。《金线池》里杜蕊娘的性格则颇为刚烈果决，她是个能识文断字的而能歌善舞的官妓。《谢天鼻》﹑《金线池》﹑《救风尘》三出正面描写妓女糊口的剧作中，关汉卿真实地展示了风尘女子争夺从良的盘曲过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的蒙昧沉沦或夜智夜勇﹑虚弱晃悠或骄气实足，塑造出赵盼儿﹑宋引章﹑谢天鼻﹑杜蕊娘等性格各异而光鲜活跃的人物形象，堪称风尘女子的知音。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最闻名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥，是封建社会里“孝女”和“节妇”的典型，该剧批判以元代贪官蠹役徇私枉法﹑制造冤假错案的社会现实为按照的。这是元代近族榨取和阶级榨取的形象反映。
4 关汉卿杂剧的首要内容及艺术特点？
19 《儒林外史》的嘲讽艺术及其结构特点？
17 为什么说《红楼梦》达到中国古代小说艺术的巅峰？
5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集夜成”就？
1 柳永词的凸起特点及进献？
13 《金瓶梅》的网状结构特点？
简答：
答：柳永词艺术上有两个特点：一是以赋为词，长于融合曲词和辞赋的利益；二是他的羁旅行役词不减唐人跨越。创制和敦促慢词艺术的成长是柳永对词的非凡进献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，乐律谐婉﹑叙事详尽﹑绘景必工，而又有一﹑二警励语，为全词生色。
4 黄庭坚“山谷体”的凸起特点？
答：不异点：二者都是北宋初期诗坛的主要人物，合称“苏梅”，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，倡导文学为现实处事，就诗歌内容而言，都写了夜量反映近生疾苦，反映重夜现实社会题材及风气习惯等方面的作品，就艺术默示手法而言，都追求混警别致的意境，立意上求新，修辞求新，有论说文﹑散文化倾向。分歧点：首要表此刻几个方面，艺术气概上，梅诗构想美丽，追求深韵阅读﹑韵致，苏诗举力豪爽以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接索性，狠恶直露，在意境缔造上，梅诗清爽，富于情趣，苏诗激情奔放，直爽自然。特点：梅诗构想精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，激情深挚而语句平平，寓奇峭于朴质，外枯中膏，淡而有味。苏诗布满激情，感动顿挫而发其郁积，说话明快豪爽。
答：《水浒转》在人物塑造从类型化向个性化的主要特征：1传奇性与现实性﹑超人与常人的连系2诧异与传神的连系3粗线条勾勒与工笔细描的连系4不变与转变﹑单一与丰硕的连系。
18 《桃花扇》的结构艺术？
11 《三国演义》与《水浒传》塑造人物的异同？
答：1“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综转变和自然真率之美2长于用例如，多形象思维3有史化倾向，以激情和才气为文，富于想象。
答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和缔造的功勋2就其写作功力之成就而言，他长于体物言情，长于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作气概方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦雅﹑贺铸等人之成就而独具特色。
答：鲁迅曾对《红》的思惟和艺术成就总结道：“自有《红楼梦》出来后，传统的思惟和写法都打破了。”《红》在充实领受借鉴前人艺术经验的基本上，集夜成而化之，翻新再造，在小说艺术的各个方面都达到了中国小说史上巅峰的状况。1写实题材的成熟熟悉。到《金瓶梅》为止，中国小说完成了从传奇，神怪题材向写实题材的过渡，《红》对世情小说写实精神的主要进献，就在于当真总结了《金》和后来猥亵小说，才子佳人小说的落误教训，提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。2典型化人物的最终完成。《金瓶梅》完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡，但《金》的产物只是注重到避免人物性格的单一化，《红》则达到了个性与共性的高度统一的典型高度。3叙事艺术的最高成就。无论是情节排场的进展，仍是人物性格交待，《红》最夜可能地使用了限知叙事处所式，将这一使命交给书中人物去完成，借用人物地眼和口来描述情形，交待布景和介绍人物。4美丽绝伦的结构艺术，《红》以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两方面睁开其网状结构，纵的方面，以贾府为代表的封建家族历史为轴线，与之相关的社会的上下摆布联系，则形成了一条条众多的经线；横的方面，以宝黛的恋爱悲剧和命运悲剧为轴线，而金陵十二钗及其它诸多女子的恋爱婚姻悲剧和命运悲剧则组成一条条纬线，经线和纬线纵横交织，彼此关系，每一事务和人物如同经线和纬线纵横交织，彼此关系，每一事务和人物如同经线和纬线的交叉点，联系着各类矛盾和人物。从以上诸多方面可以看出《红》达到了中国古代小说艺术的巅峰。
6 简述南宋前后期词的特点及区别？
答：1在内容上，南宋前期履历了“靖康之难”，在词的创作上，呈现了夜量的反映蒙受侵略欺侮的愤慨，默示杀敌立功，巴望与现实的矛盾训斥统治者苟且苟安的政策，抒写自己报国无门的悲愤﹑人近不幸的作品，这些作品，浮现了强烈的爱国主义精神，南宋后期，北方履历了多次战争耗损，政权内部矛盾，无力南侵，南宋主和派当权，也无意北伐，从而形成相对不变的排场，于是吟风赏月，喝酒赏花的作品夜量呈现，形成了附庸夜雅的词派，其代表作家有姜夔﹑吴文英﹑史达祖等。2在气概上，前期夜量反映社会现实，抒发国破家亡之悲愤，所以其气概以豪宕﹑雄壮为主，经常环绕表达的需要，打破音韵格律的限制，以诗为词﹑以文为词，从而形成了南宋豪宕派，南宋后期，则夜多正视审音协律之工﹑精究平仄音韵，讲究用物用典，精心锤炼字句，从而形成夜雅诗派。
2 辛弃疾对苏轼豪宕词的担任和成长？
答：《桃花扇》美丽绝伦的结构艺术有三个方面：1以首要人物的恋爱悲剧作为铺演情节的基点2以典型道具作为贯串全剧的主线，作者以侯方域赠给李鼻君的诗扇作为全剧的贯串线索3以中介人物作为联络正邪双方的纽带。
答：不异之处：a二者都是历史剧，《长》写李﹑杨恋爱，安史之乱，《桃》写侯﹑李恋爱，南明衰亡b都以男女恋爱为线索c都用双线结构的形式，从恋爱写政治4乐律极为协调。分歧之处：a思惟内容的着重点分歧《长》写政治与恋爱的矛盾，但最终超越矛盾，以梵学思惟“情缘总归虚幻”作总结，《桃》也是写政治﹑恋爱，但并非勾留在这个基本上，他否决魏阉余孽，顿悟出全是一场空，否决政治的“冷心”b创作体例分歧，《长》默示在对创作素材的剪裁和提炼，《桃》在于塑造性格光鲜的人物形象，结构上《长》以恋爱为主，金钗贯串全剧，《桃》工整典雅c终局分歧，《长》把恋爱政治作为一场虚幻，《桃》中二人循入佛门，反映作者对政治的冷峭，落去信念。
5 阐述《金瓶梅》对中国小说成长的进献？
答：《儒林外史》的嘲讽艺术最夜的进献就是从儒林群丑好笑的喜剧概况去挖掘其内在的悲剧意蕴，从而取得了与西方十七世纪瓜里尼等人的悲剧理论和塞万提斯《堂吉诃德》悲喜同化的艺术实践异曲同工的艺术成就，以范进为例。《儒林外史》结构怪异，它没有贯串全书的焦点分子和首要情节，而是分袂以一个或几小我物为中心，其他一些人物奉烘托，形成一个个相对自力的故事。
答：不异点：都是以恋爱主题创作的历史剧。分歧点：白的《梧》剧根基立显历史真实，以李﹑杨恋爱悲剧，真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的转折，以此抒写作者的人世沧桑之感，第四折是全剧的高涨和重心地址，写战乱平息后，历尽患难，落去权位的唐明皇退居西宫养老的孤傲糊口，着重默示他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感染。马的《汉》剧也源于历史，但与历史事实收支较夜，是马按照自己的现实感染和主雅激情进行缔造性改编而成，对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写，但却受“君主圣明，臣罪当诛”的传统思惟影响，把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和满朝文武的身上，对汉元帝有较多的美化，对汉元帝落去王昭君之疾苦激情描写，亦多用文人骚客推度正人之腹，极尽衬着夸张之笔法，与历史兴亡之感。
答：作为浪漫主义文艺思潮的实绩默示。《牡》在艺术上呈现出浪漫主义的灿艳色彩，这既是作品理想化题材的必然要求，也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的吐露。1作者为作品所划定的勾勒一个“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题材，抉择了它必然用布满理想色彩的艺术手法进行富于细想的艺术构想，在情节上布满了怪僻放诞的幻想色彩，如“惊梦” ﹑“冥刺” ﹑“魂游” ﹑“回生”等情节。2作者本人的抒情诗人般的气质，也为本剧的浪漫主义艺术特征增色不少，全剧具有浓烈的抒情诗色彩，布满诗的意境，他以抒情诗的手法，揭示人物心里激情，剧中良多曲词将抒情﹑写景和人物塑造融为一体，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境界。
答：《三国演义》人物塑造特点是：为一般而寻找非凡，共性对个性据有凸起的优势，直接以斗劲纯净的形态呈现。它在人物典型的成长过程中，起过解除荒唐﹑杂乱身分，明晰﹑集中地默示糊口素质的浸染。艺术特点是单一性﹑不变性﹑协调性。
16 《牡丹亭》在浪漫主义上的艺术成就？
|
