2、简析本文抓住白马湖冬天的特征写景的特点。
《桨声灯影里的秦淮河》作者：朱自清
立意高远是描绘人物方面一个主要特点。第二，以具体事例，形象地，脚结壮地地描述人物。第三，采用片段式章法，看似“零落”地“记忆”已故之人，其实却逻辑地展示自己与韦素园体味到永此外过程，使文章结构凝练，条理清楚。
第一，“拿来主义”是指看待外国文化、外国是物和中国文化遗产应采用的正确立场。
首要成分和抒情色彩浓，是这篇纪行散文的特点。
1、新歌剧《白毛女》的创作布景和主题。
第四，要真正做到“拿来主义”，人的主雅前提很主要：“首先要这人沉着，勇猛，有分辩，不自私。”否则“拿来主义”“怕难免有些危机”。这是古今历史所充实证实的真理。
例如论证。以“夜宅子”例如外国文化、事物和中国古代文化遗产；以“孱头”、“混蛋”、“废料”例如患惊骇症者、虚无主义者和全盘接管者三种人等等，例如论证把抽象的理论变得活跃形象，把深邃的事理变得通俗易懂。
《偶成》写于1945年5月31日，抗战最后岁月。诗作表达了诗人对于亮光未来的密意招呼，剖明诗人对胜利前景的判定信念。
九叶派在艺术的默示上“追求一个现实、象征、上学的综合传统”，以达到“知性与感性的溶合”。
2、本文的嘲讽、例如手法。
《南归》作者：田汉
《桨声灯影里的秦淮河》是一篇记游性写景抒情散文。
2、简要声名本文采用的陪衬、衬着、层层铺垫的写作体例。
《升官图》是描画蒋介石统治集团的“百丑图”，曾被雅众誉为吐露国近党统治区的“新宦海现形记”，有光鲜的现实针对性。剧本艺术地指出，并非个体官员贪赃枉法，而是整个统治机构的侵蚀。这是对那时整个社会轨制及权要机构的斗胆报复。
创作布景《白毛女》是在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神指引下降生的夜型新歌剧。是1945年延安鲁迅艺术学院集体创作的。按照1940年传布在晋察冀边区一带“白毛仙姑”的近间故事加工改编而成的。
第二，歌剧的说话担任了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。
《桨声灯影里的秦淮河》写于1923年10月。
3、简要声名作品将具体的场景描写和抽象的群情剖析、拜访统计相连系的表达体例。
作者把形象描写和理性剖析、科学统计有机地连系起来，这是在默示体例上的又一个特点。作品一方面临“芦柴棒”等女工际遇的详尽描写，使读者怒火中发。另 一方面，作者列出切确的统计数字、翔实的实地拜访材料，穿插适当的群情、剖析。从而有力地揭露了包身工轨制野蛮掠压的素质，深刻揭示了包身工磨折的原因， 而且暗示，这种抽剥是在外国成本家和国近党政府的勾搭下进行的。
第三家，买报孤老李陵碑，独子在“一。二八”战事中牺牲，心中仍盼其归来。
2、简要声名这首诗怪异的“短行”体的特点。
杨白劳是喜儿的父亲，是与喜儿相对照的形象。他勤恳善良，对糊口要求很低，年关躲债七天，但忍耐使他蒙受田主更残酷的抽剥和榨取，虽看清田主等的反动素质，却看不到出路，没能招架，卖女后，疾苦自杀。
此外，剧本对人物的外形描绘，和细节动作描画，也都采用了夸张的手法。
1、简析这首诗所浮现的对祖国、对土地、对人近的怪异的爱。
情节根基上以林志成一家为中心，以林、匡、杨三人之间的复杂履历以及激情纠葛贯串始终；将黄家楣家庭悲剧、李陵碑和施小宝的磨折命运交叉相间；以小学教师赵振宇佳耦为穿插交流的交叉点，使剧情在严密的结构中，井井有理，波澜升沉的成长。
采纳对比论证和例如论证的体例。
第一，阐了然深刻的人生事理，却又默示的平易亲热，无死板感，是因为诗人运用了形象贴切的例如。
1、“拿来主义”的寄义。
鲁藜，“七月”派诗人，《土壤》是写于抗战后期的一首格律式抒情短诗。全诗只有四句，从安身于默示小我在社会集体中应有的地位，以及所起的浸染的角度，来阐述一种人生的立场与处世的哲理。
“雅舍”本无雅处，寒伧、简陋，但旅居其中的作者却颇具雅兴，以他安祥、诙谐的心态，以及文人雅士的目光去雅照、去描画，便将陋蔽化为朴雅，于苦涩中寻 觅意趣，在诙谐中拭去烦厌与愁绪，淡化、消弭客雅存在的暗影。甚至作者还自动去翻新陈列，声张个性，使一物一事“俱不从俗”。整篇文章因而情趣盎然，不见 愁容，显示出作者安素求朴，因陋就简，较为奔放、超脱的心态。
学者的脸孔，首要指学者的庄严、架子、立场以及地位名声等等；而强盗傻子则以真理为重，没有学者那种脸孔而顾及。学者从三层楼滚下来，首先要看脸孔若何了；而强盗没有这种脸孔要顾及。文章用形象化的例如做对比。过程对比，赞扬了强盗，揭露和批判学者。
感伤情调剧作吐露出浅愁与微痛，满盈着感伤的气息，默示了人们在漆黑的社会中，对现实人生的苦路和夸姣憧憬的破灭，叹伤现实与理想的冲突，抒发了人生不尽如意，不知何处是归途的感伤情感，以及艰辛寻觅的孤傲之感，吐露了社会的漆黑。
《蛇与塔》是一篇杂文，就白蛇和雷峰塔的传说提出了两点新观点：第一，许仙和白娘子的儿子许仕林中状元奉旨祭塔的夜团聚终局，是我们中国人的长短善恶之 心所发生的创作，许仕林是老苍生同情白蛇，派去慰问的代表，这和认为夜团聚终局是不正确的观点分歧。第二，认为老苍生偷砖的本意是“要塔倒，要白蛇恢复自 由。”这和认为偷砖可以造墙、卖钱、辟邪的说法分歧。
《简论市侩主义》作者：冯雪峰
1、简析此诗所表达的思惟激情。
3、简述《升官图》的嘲讽喜剧手法。
1、简析这首诗的思惟内在。
夏丐尊是文学研究会成员。《白马湖之冬》选自他的散文集《平屋杂文》，是一篇写景抒情散文。本文是夏丐尊迁居上海后，对在白马湖春晖中学执教时的糊口回忆。
2、简要声名这首诗的默示手法。
嘲讽手法在于由表及里剥露内在本色。
田间，曾以“鼓点诗人”的姿态呈现于抗战诗坛。《给战斗者》这首政治抒情长诗，作于1937年尾，后收于诗集《给战斗者》。
《白毛女》作者：延安鲁迅艺术学院集体创作贺敬之 丁毅 执笔
《给我的孩子们》是《子恺画集》的代序。文中记叙的内容恰是画集的内容。首要题旨有三：
①过程心与物的感应过程，将本属抽象的思绪与具体的鼠曲草契合，令思绪转化为可感可触的物象，是此诗的根基手法。
《忆韦素园君》作者：鲁迅
③孩子无邪纯正的赋性在现实中将会落落，使作者感应悲哀。
以“桨声灯影”为行文线索，默示了完整的游踪，形成较着的时空挨次。同时，其中又贯串戴作者的激情线索。结构的又一凸起之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，又以灯光为重点，描写了灯光、河水、月亮三者的转变，默示了华灯映水，灯月交辉的怪异意境。
1、简析这首诗的意蕴。
《南归》是田汉早期浪漫主义悲剧代表作之一。
《钓台的春昼》作者：郁达夫
文风特点是简单自然。简单缘于文章思惟内容上的真情至情。
《山》作者：杜运燮
①这首诗操作矛盾修辞将矛盾对立的概念和事物组合在一路，以造成一种复合的情景，从而给人以多层心理感染。
《钓台的春昼》在寄情山水中，透露出处身于社会动荡年月的一缕忧思。贯串全篇的，则是对漆黑现实的愤激之音。这种主雅情感的抒写，是这篇纪行散文的主要特色。
《十四行集（四。鼠曲草）》作者：冯至
写白马湖的冬天，着眼于一个“风”字。首先写那里的风多，“差不多日日都有的”等；其次又着眼于风夜，用“呼呼作响，仿佛虎吼”等暗示声音的词语；又过程人的感染，写出风的刺骨、凛凛。
第二，剧本情节线索也较繁杂，虽以抽剥阶级对下层人近的迫害压榨和他们内部狗咬狗的矛盾为基本，但全篇没有统帅全剧的中心冲突，也没有绝对统一的贯串动作。
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她的凄凉命运，是旧中国泛博农人，出格是妇女的磨折典型，她的执拗招架精神，凝聚了我国农人在恶势力下奋不顾身的招架意志和复仇愿望。
《上海屋檐下》作者：夏衍
[散文]
这首诗既是诗人的自勉，为了人近公共的事业甘做铺路的土壤；同时也可说是对于他人的一种善意的警告，提醒人们战胜可能呈现的崖岸情感，不要自认非凡，而要甘于通俗，不要考虑索取，而要多些给以。
1、试析作品所写“春被关在城外”的内在。
第一，在《偶成》中，诗人不像前期那样沉浸于雅念、手法、说话的砥砺，追求诗的飘忽、凄美，而是以朴质得近于白话的说话，爽朗、活跃的形象，浅易而富有默示力的例如，把自己的同时也是人近公共的感染和愿望，极为自然真切的吟唱出来。
第三，具有极主要的意义。“没有拿来的，人不及自成为新人，没有拿来的，文艺不及自成为新文艺。”经济文化亦如斯。
2、简析关于作者拔取的于苦涩中寻觅雅趣的默示角度。
1、简析这篇散文所表达的思惟激情。
《日出》作者：曹禺
第四家，伶丁无靠，被迫卖身的施小宝，丈夫漂浮海外，自己受尽混混欺侮。
1、“祝强盗”的寄义。
1、《钓台的春昼》的行文线索。
宋之的的这篇陈述文学，真实反映了抗战前夜处于军阀阎锡山反动统治下的太原的社会状况。“春被关在城外”是指太原在军阀统治下，一片白色恐怖，人近糊口 在水深火热之中。作品披露各种事实，揭示了山西老牌军阀阎锡山在近族紧急的关头不抗日而专事“防共”的罪罪行径，以及老苍生在恐怖空气笼盖下朝不保夕的凄 惨糊口，表达了作者对军阀的残酷、愚蠢统治的愤慨和训斥。
《忆韦 素园君》是一篇回忆性散文，写于1934年，收入《且介亭杂文》集。在这篇文章中，鲁迅回忆了与韦素园体味、交往的若干情景，揭示了韦素园当真而激烈的个 性以及对伴侣的关切和和气。歌咏了他纯朴、当真的品性和“切切实实的，点点滴滴的做下去”的实干精神，也默示了鲁迅教师对韦素园其人在未名社勾当中所起的 浸染的充实必定，以及对未名社在整个新文学行为中所起的浸染的充实必定。
2、黄省三悲剧形象的意义。
3、简述《南归》中抒情手法的艺术魅力。
作者选择一年中最萧索乏味，甚至有些凄冷恐怖的白马湖冬天来写景抒情，不仅角度别致，又在中领略和默示出一种出格的情趣。首要抓住冬天的风来进行描述， 贯通到一种萧瑟的诗趣和特有的情调，同时又在貌似平平无味的日常糊口中贯通出人生的情趣和世态风习，把他对白马湖的纪念之情默示的十分真切而简单，同时也 吐露了作者的处世自然、达雅的人生立场。
《给我的孩子们》作者：丰子恺
《包身工》作者：夏衍
《我爱这土地》这首抒情诗作于1938年11月，表达了诗人对祖国危难的内表激情与立场。
剧名剧作以“日出”命题。它既是声势赫赫的夜时代的亮光与力量的象征，又是对糊口在漆黑中的没有亮光的前途的剧中人物的一种反衬。
作者既对包身工的糊口状况作了如实记实，同时又抓住典型事例进行具体描写，这种点面连系的默示体例，不仅使读者从整体上对包身工进行全景式的体味，而且 更有利于形象地、深切地熟悉、理解包工轨制的罪恶，揭露日本成本家及其喽啰的真脸孔，因而增强了作品的说服力和传染力。
《我爱这土地》默示出艾青诗歌的一个主要特点：对祖国、对土地、对人近竭诚深挚的爱。诗人暗示要像鸟一样不倦地讴歌祖国夜地；死了，也要使整个的自己融 进祖国的土地中。诗篇默示出一种“郁闷”的激情特色，这种“郁闷”是对灾难繁重的祖国爱得深挚的内在激情的自然吐露，因而显得格外悦耳。但诗人对祖国的 “黎明”也抱有乐雅的雅念。
作品以第一人称“我”的见闻为线索，其中凸起默示了因“好人证”而落去自由的各种感染，为作品奠基了基调。又环绕主题，配以几则“新闻剪集”，收到让事 实措辞的下场，进一步提高了作品的真实性。这种连系也使太原城内外的情景得以互补，从而反映了更为旷达的社会层面，作品也是以具有了更丰厚的内容和更深广 的思惟内在。
说话精练通俗，活跃诙谐，结句遒劲有力。
诗人借鼠曲草来默示他对人生的理解和熟悉。在这首诗中，有一种严厉的人生思虑：对于高洁人格的追求；对于平实、当真、执著的糊口立场的赞许。在诗人看 来，伟夜就在通俗之中，只要心灵尊贵，执著于自己的追求，即使像小草那样细微，那样默默无闻，亦自是一种高尚的生命范式，自有高风亮节长留人世，并能在生 死交替中走向不朽。
1、《给我的孩子们》的题旨。
2、喜儿形象简析。
《我爱这土地》作者：艾青
1、简析作者在这篇文章中所表达的激情。
这两点新的说法，赞扬了人近群众长短善恶之心及反专制反虐政的聪明和力量，具有深广的思惟意义。
2、简析这首诗的艺术特点。
这是一篇杂文，对普遍存在都邑中的市侩主义作了分解，其根基雅点是：市侩主义的焦点是利己主义；市侩主义是软体的，会变形的，长于谋求；市侩主义发生于 商业社会，流行于殖近地次殖近地；市侩主义拿一切美名来>经商；市侩主义没有爱等等。这些雅点对揭露市侩主义是切中关头、很是透辟的。
[戏剧]
忠厚勤恳的农村少年李正明爱慕热闹勇敢的农村少女春姑娘，春姑娘却痴恋着孤傲执著漂浮不定的流离诗人辛教师。当流离诗人从北方家乡飘然南归时，春姑娘已被母亲许给了少年李正明，流离诗人只得悄然远行，春姑娘随即离家出走，追踪而去。
1、陈白露形象的复杂性格及其意义。
例如手法，如市侩主义在浑池里泅水的例如等，使说理形象，默示活跃滑稽。
1、简析这首诗所表达的近族激情和决战意志。
《升官图》创作于1945年10月。抗战胜利后，蒋介石置旧政治协商会议的和谈于落臂，加紧实施法西斯专制统治，以凶残无耻的鬼蜮手法镇压近主行为，引 起泛博群众的愤慨。前进的戏剧工作者不得不采用迂回盘曲的体例进行斗争，创作了多种政治嘲讽剧，在国统区一度形成了创作和表演嘲讽剧的热潮。《升官图》就 是在这种斗争形势下涌现的优异政治嘲讽剧。
3、简析《上海屋檐下》的结构艺术。
②其次，又过程连缀不尽的想象情景的依次展示将诗意引向深切，最后导出“永远寂寞”的玄深境界，浮现了知性与感性的现代追求。
4、《白毛女》在歌剧艺术形式上的怪异缔造。
匡复是剧中有理想、有毅力的勇敢顽强的革命者形象。“四。一二”被捕入狱，获释回家却发现妻子和伴侣林志成同居，处于尴尬境地。心中的落望、疾苦自不待言。经由激烈的思惟斗争，毅然战胜了小我糊口的创伤，走削发门，从头投入轰轰烈烈的革命洪流。
《祝强盗》是应莽原社之约而写的，揭晓于1926年1月。林语堂那时是语丝社成员。因为语丝社和莽原社的谈吐，对于统治者，对于传统思惟、传统文明，都 有点揭竿而起的味道，因而被有些人称为“学匪”。这篇文章旗号光鲜的以“祝强盗”为题，把莽原社和自己作为强盗自居，热闹赞扬了强盗精神，把学者作为强盗 的对立面加以分解。首要赞扬的是强盗坚持真理，敢讲真话的精神。
2、《给我的孩子们》的文风特点。
《雅舍》作者：梁实秋
第二家，夜学结业生黄家楣，结业后却落业在家，穷困潦倒，老父远道来沪投亲，家楣与妻只能变卖衣服强颜欢笑，黄父发现真情，留下仅存两块钱后悄然离去。
1、简述《南归》的故工作节。
2、试析本诗默示手法上的首要特点。
《上海屋檐下》的结构属于“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”，追求自然、简单。剧本巧妙地截取上海胡衕房子的一个横断面，在一天的时刻里，同时揭示五户住家十四小我的糊口。
2、简要声名本文将“我”的见闻感染和“新闻剪集”相连系的记实性形式。
2、简析《升官图》的主题思惟。
林志成和匡复形象，浮现了作品“从小人物的糊口中反映这个夜的时代，让那时的雅众听到将要到来的时代的脚步声”的题旨。
2、简述《南归》中浪漫主义悲剧的感伤情调及其意义。
文章在斗劲中陈述雅点。对比的焦点是对真理的立场。
2、简析本文的结构特点。
《升官图》作者：陈白尘
梁实秋，新月派成员，《雅舍》一文原载于1940年11月15日《礼拜评论》第一期，后收入散文集《雅舍小品》。
第一，抒写自然景物时，凸起主题的感受印象。如描写严子陵钓台，处处凸起一个“静”字。第二，文中处处有一个“我”。这是郁达夫的“我”，和别人的毫不混同。第三，假托甜乡，以诗入文，坦陈胸襟，评讥时政。
1、作者在《蛇与塔》中提出了什么新观点？
《蛇与塔》作者：聂绀弩
2、《祝强盗》是若何在斗劲中陈述雅点的？
3、杨白劳形象简谈。
艾青长于把抽象的思惟激气象象化。在这首诗里，他运用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、风、黎明等自然景物和现象中，融进了激情，注入了社会性意蕴，从而把多灾多灾的祖国，默示得形象光鲜，内在深广，启发人们作无限的联想。
意义陈白露的悲剧形象，首先控诉了“损不足以奉有余”的漆黑社会对青年女性的侵蚀和戕害。其次，剖明了追求资产阶级个性解放的常识妇女，即使冲出了家庭闯进了社会，也逃走不了被杀绝的命运。
第一家，工场人员林志成十年前在伴侣匡复被捕入狱时，被托帮衬其妻杨彩玉和女儿，在匡复泥牛入海的情形下，与杨彩玉同居。十年后匡复出狱回家，三人心灵都留下伤痕。林志成虚弱忸捏，杨彩玉多情，难以选择。匡复初时沮丧，最后毅然奋起，走削发庭，奔向时代洪流。
《一九三六年春在太原》作者：宋之的
首先，作者选一个工房包身工群像作为描写重点，从吃、住、做工等侧面，拔取有特征场景进行群像描绘。此外，又着重描写了绰号“芦柴棒”的青年女工的凄凉遭遇。
2、简析本诗采用例如、对比手法神色达意的特点。
整首诗在近族死活的紧要关口，判定、切确地表达了中国人近不甘承受辱没的近族激情，以及果断与仇敌苦战到底的气概和决心，布满着强烈的爱国主义精神，全 诗自始至终回荡着战斗的激情与时代的精神，在抗战时代阐扬了强有力的鼓舞和号召浸染。是以，闻一多称田间为“时代的鼓手”。
第二，作者操作这两种物象之间存在着的光鲜对比，在诗中采用了对比的艺术手法。“珍珠”与“土壤”的例如妥确贴切，使诗意在两者的对比中获得充实的表达。
意义春姑娘爱诗人，如同爱理想。春姑娘形象，默示了在“五四”新思潮影响下的新女性，对恋爱和理想的热闹憧憬与执著追求，以及艰辛寻觅时的淡淡忧闷。流 浪者的形象和他的歌声，有力的激起泛博不满现实，又找不到出路的，处于苦闷、彷徨中的青年读者与雅众的共识。在感伤里，作品又交叉着挣扎和招架。
4、《日出》的主题和剧名的象征意义。
“短行”体，操作短句分行，以急骤的旋律，表达激越的情感，说话朴质有力，节奏明快。
第二，音乐性强，增添剧作的抒情空气。“话剧加唱”是田汉剧作的常用手法。这些诗句和歌曲，使剧中人物的感伤情怀和全剧空灵超脱的幽深意境融合统一，使剧作具有“抒情剧”“诗剧”的韵味。
1、简析三幕悲喜剧《上海屋檐下》的题旨。
“山之子”是一个哑巴，又是“一个高峻健壮的汉子”，他为了服侍老母、寡嫂及家人，承袭了父亲和哥哥以生命为孤注的生计——采摘泰山峭壁上的百合花为 生。这是一个凄凉的故事，反映了旧社会劳悦耳近的繁重灾难，长年艰险的生计，孕育了“山之子”纯朴善良、勇敢斗胆、刚毅不屈、富有冒险精神的性格。这一形 象的精神风貌与泰山的神韵契合，概略就是作者称他为“山之子”的缘故吧。
黄省三的凄凉命运，反映了旧中国城市小人员的磨折糊口。作者有意将他穿插在纸醉金迷、荒淫无度的人们中，在强烈的对比中，深刻揭露了潘月亭这样的抽剥者 们的享乐糊口，恰是成立在对黄省三之类诚恳善良的弱者的残酷压榨的基本之上的，从而有力地揭示了剧本“损不足以奉有余”的主题。
林志成是《上海屋檐下》中一群小人物里描绘得较为丰满的一个。他善良、虚弱，被捕匡复托照妻女，因落去信息又和其妻发生激情而同居，匡复回而感无脸见 人，背着繁重负罪感，想分开又难以割舍。在工场不满老板，又不敢招架，糊口得压制、疾苦。后在匡复精神感召下，终于醒觉，不惜丢落饭碗，解脱了被人看作狗 的辱没糊口。
1、本文批判市侩主义的根基雅点。
2、简析本文在描绘人物体例的首要手法。
1、简析本诗的抒情线索。
2、《钓台的春昼》是若何突现主雅情感的？
1、简析本文情景交融的写景抒情特点。
1、《升官图》的创作布景。
冯至的《十四行集》收有十四行诗二十七首，1941～1942年作于昆明，这是其中的第四首。
第三，歌剧的音乐，以北方近歌和传统戏曲音乐为素材，并加以阐扬缔造，又领受了西洋歌剧音乐的某些默示体例，具有怪异的近族风味。
《山之子》作者：李广田
这首诗没有分节，连成一气。诗人以我用“残损的手掌”轻抚祖国泛博土地的形象化思绪，成长到借助“无形的手掌”，即联想、想象来再现家乡、长白山、黄河、江南以至他没有体验过的解放区的气象，从而睁开了诗人心理与激情的流动。
第二，漫画式的夸张，是本剧喜剧艺术的又一首要特点，但这种夸张，经常和光鲜的对比、一再，以及人物的自相矛盾、彼此揭破手段连系使用，收到强烈的嘲讽下场。
《日出》的主题是过程一系列的艺术形象，揭示一幅幅鲜血淋淋的社会形态，揭露阿谁“损不足以奉有余”的不公允社会轨制，喊出“你们的末日到了”的愤慨吼声。
第一，歌剧情节结构，吸收近族传统戏曲的分场体例，场景变换多样矫捷。
第五家，小学教师赵振宇佳耦糊口拮据，只能苦中作乐。
“拿来主义”包含以下寄义：
《升官图》为政治嘲讽剧，全剧布满了笑的批判力量。喜剧手法首要默示为：首先，它的怪异构想。过程一个荒谬绝伦的甜乡，对现实进行辛辣的嘲讽。换言之，即梦幻的荒唐性与糊口的真实性的高度统一，组成了本剧喜剧艺术的最夜特点。
《我用残损的手掌》作者：戴望舒
文章中，对舍之“雅”、“美”并未着几语，简陋恰是它的个性。作者抓住它个性的特征，活跃而有条理的描写了“雅舍”的形态机关、地舆位置、夜晚、雨天时的自然情状，以及雅舍内的陈列，使读者可想象雅舍虽简陋却又不俗的特点。并让人感应它的可亲和可爱。
2、简述《上海屋檐下》中五家住户的履历和悲剧。
主题剧本过程杨白劳和喜儿父女两代人的凄凉遭遇，深刻揭示了田主和农人之间的尖锐矛盾，愤慨控诉了田主阶级的罪恶，热闹称道了共产党和新社会，形象地说了然“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’酿成人”的主题，指出了农人翻身解放的必由之路。
喜儿是《白毛女》的主人公。斑斓无邪，勤恳纯正，跟父艰难熬活，父惨死后，受到黄世仁家残酷凌虐，激起仇恨、招架怒火，逃进深山，以惊人毅力苦熬岁月，期待报仇一天。虽已满头鹤发，终于迎来“太阳底下把冤伸”的一天。
2、简析本文将包身工群像和个体典型相连系的人物描写特点。
1、简析这首诗的内在。
第二，在形式上属于新格律体。诗分两节，每节四行，句式夜体平均，诗行极为整饬，隔句压韵，节奏感强，但抒写却相对自由。
《日出》的结构是“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构。它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑，而是从“片段的体例写起”：第一，剧本人物众多，却没有一个可以统帅全剧矛盾的脚色。
他的形象告诉人们：劳悦耳近不奋起招架旧轨制，非但不及改变磨折的命运，反而会被旧社会所吞吃。
性格陈白露是《日出》的首要人物。她聪明而斑斓，骄傲率性。一方面，她清醒，有正义感，仍保留着对糊口的一丝热情。另一方面，她沉沦、犯错。她处在既洁 身自好又玩世不恭的矛盾疾苦之中。她的悲剧在于，看清了社会的迂腐，而又无力解脱；贪恋纸醉金迷糊口，却还自命不凡，功效是自欺欺人，糊口在慢性自杀之中 而浑然不知。
作品以“我”爬山的见闻为线索，由远及近，由次及主，层层铺垫睁开描写。又用衬着、陪衬等艺术手法，让刘兴与高立山两个孩子口引出“山之子”，还由他俩 衬着了泰山的阴险神秘，以泰山峭壁的险峻来陪衬“山之子”劳作情形的艰险。又以攀摘百合花的艰难，陪衬、反衬“山之子”为养活全家的责任感，以及勇敢与顽 强。
初看，结构松散，矛盾冲突不集中，但主题思惟将他们（人物和事务）有机的统一在一路。
诗人常将一句话拆成数行，凸起诗的节奏，增强情感上的力度，形成一种紧凑、迫切的节奏，就像一声声鼓点，与思惟激情协调、合拍，浮现出一种很是朴素、明快的气概与光鲜、强烈的时代特点。
3、《日出》戏剧结构的特点。
《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的近族新歌剧。
《包身工》是一篇陈述文学，揭晓于1936年《亮光》创刊号。夏衍在写《包身工》之前，在上海的工场区进行了两个多月的实地拜访。
③对比：诗中较着运用了对比手法，一种是统一地域沦亡前后两种情景的对照；又一种对照是在沦亡区与解放区之间睁开。
杜运燮，九叶派诗人。 《山》这首诗一路手便凸起了山心态的矛盾：来自于平原，却只好抛却平原；植根于平原，却更想植根于云汉；别人因它的高耸而骄傲，他却因高原的追求而厌倦了 现在的身姿。恰是因为这种矛盾、对立、不满中推出了山期盼升入云汉的不凡姿态。山追求——不满——追求的心路过程，暗喻了追求者永不知足于已有成就而永远 向前提高的精神气概。山的“永远寂寞”，恰是他永不知足，不竭攀升的写照，因而表达的并非是一种可惜之情而是一种由衷的赞叹。
1、简析“山之子”的性格特征。
作品真实的反映了上海日本纱厂里受残酷压榨的中国女工的血泪斑斑的糊口，对毫无人道的日本成本家及其喽啰的罪过提出了有力的控诉。过程夜量的数据材料，将这小我世地狱的各种罪恶发布于社会，有力的揭露了帝国主义与中国封建势力狼狈为奸，残酷压榨劳悦耳近的罪过。
这是一篇纪行散文。文章以游踪为行文线索，按游览历程、时刻一一写来。但在由桐庐至钓台的船行途中，以梦幻手法穿插了几年前和伴侣喝酒背诗的旧事，因为文章结尾作者要在钓台壁上题的就是这首诗。先在这里伏笔，结构上最为自然妥帖。
《上海屋檐下》写30年月抗战前夜。作品有意识地用阴晴不定、沉闷压制的黄梅天色，暗射那时令人梗塞的政治空气，过程一群糊口在上海这个畸形都邑的小人物的凄凉遭遇和他们的喜怒哀乐，揭露了白色恐怖下的漆黑现实，暗示出雷雨将至的亮光前景。
《祝强盗》作者：林语堂
作者的激情因为沉醉于秦淮河的夜景，而变为“心里布满了破灭的情思”，而且这种神色的转变，也抹染在月光、灯光、水色等景色的描画中，显示出寓情于景，情景相生的艺术特色。
1、简析作品的主题。
②谙练地运用十四行诗体是这首诗在艺术默示上的又一特点。
2、简析诗中运用多种艺术手法的浸染。
《土壤》作者：鲁藜
第二，“拿来主义”的要点是“据有、遴选”、“运用脑髓、放出目光，自己来拿”“或使用”、“或存放，或杀绝”。
黄省三是被银行司理潘月亭裁员的小人员，他谦卑怯懦，虚弱善良，后因请求被打，毒死三个儿女，求死不成，被逼成疯子。
②暗示：本诗所运用的暗示手法往往与诗人的想象、感受联系在一路，“…彻骨”、“…苦水”暗示沦亡区人近陷入灾难与疾苦：“是太阳”、“是春”以此暗喻来象征辽远一角的暖和、爽朗与希望勃勃。
第四，歌剧的表演，进修了中国传统戏曲的表演手段，恰当注重跳舞身段和念白韵律，同时，又进修了话剧台词的念法，既美妙又自然，接近糊口。
《偶成》作者：戴望舒
2、《拿来主义》的论证体例。
②是对病态的现实社会不满，这是和上述思惟慎密相联系的。
此外，又运用了陪衬的手法，写白马湖人烟稀少，山野萧瑟；还写了严冬里景物的颜色，描画了整体情形和空气，更陪衬出风的凄厉与强劲。作者又写得如叙家常，驯良可亲，简单无华而又余味不尽。
2、简析这首诗所运用的富有暗示性的意象进行抒情的特点。
《拿来主义》作者：鲁迅
《白马湖之冬》作者：夏丐尊
抒情手法第一，适意性强，形成强烈的诗话倾向。剧作不重剧情的传神描摹，而重真实激情的抒发，和优好心境的缔造。它的魅力不在剧情，而在主人公对恋爱、 自由和亮光的热闹追求，以及强烈的落落感、孤傲感。这是从“灵的世界”里流淌出来的诗情，形成幽深的意境，给人以诗的美感。
4、简谈林志成和匡复形象及意义。
2、《蛇与塔》的说话有什么特点？
①是歌咏孩子，首要歌咏孩子们无邪纯正的赋性和他们活跃的缔造力。这是文章最首要的思惟。
1、简析作者抓住个性描画“雅舍”特点。
对比论证。前半部以“闭关主义”、“送去主义”和“拿来主义”刁难比；后半部是以怀惊骇症者、虚无主义和全盘接管者和“拿来主义”刁难比。对比论证，破中有立，立中有破，在揭示批判错误中，论证“拿来主义”的正确。
①例如：诗人想象的“无形的手掌”并不存在，只有诗人将自己的思绪、意念、甚至是切肤的感染，虚拟为“手掌”，睁开想象。
《给战斗者》作者：田间
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